asyaharpist: (blackyy)
Заканчиваю публиковать перевод статьи

Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - Заключение

первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html
вторая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299411.html
третья часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299729.html
четвертая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299842.html
пятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300213.html
шестая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300482.html
седьмая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300578.html
восьмая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300941.html
девятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/301231.html
десятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/301410.html
одиннадцатая  часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/301847.html
двенадцатая часть доступна по ссылке  http://sj-hayworth.livejournal.com/302090.html

Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.


Заключение

Популярность ирландской арфы на сегодняшний день достигла небывалого уровня и на сегодняшний день она используется в самых различных (народном, академическом и старинном) стилях музыки. Этапы арфового  возрождения, начиная с 1950-х годов и по сегодняшний день привели к тому, что арфа все чаще появляется как на ирландской, так и на международной сцене. Статья и опросник, с помощью которого были собраны данные, показывают, что на сегодняшний день появился огромный спектр возможностей для игры на арфе, что народная ирландская музыка играет в этом решающую роль, но что, к сожалению, в арфовом искусстве до сих пор существует гендерное неравенство.  В дальнейших исследованиях, которые могут оказаться полезными не только в вопросе изучения арфы, но и ряда других инструментов,  можно было бы сфокусироваться на времени, проведенном за обучением инструменту в Ирландии и обоснованиях контекстов, в которых происходит музицирование, выбора второго музыкального инструмента, и того, как респонденты воспринимают суть ирландской музыки. В целом, результаты исследования оказались весьма положительными и указывают на жизнестойкость  и разнообразие современного искусства игры на арфе.

список литературы )
asyaharpist: (blackyy)
Продолжаю публиковать перевод статьи

Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - часть 11

первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html
вторая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299411.html
третья часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299729.html
четвертая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299842.html
пятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300213.html
шестая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300482.html
седьмая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300578.html
восьмая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300941.html
девятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/301231.html
десятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/301410.html

Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.


Методы преподавания/обучения
Ирландская музыка чаще всего описывается как принадлежащая устной традиции. Действительно, элементы устной традиции играют важнейшую роль при передаче музыкальных и стилистических особенностей, таких как украшения, вариации, ритмические акценты и стили. Тем не менее, музыкантам  уже более 200 лет доступны и нотные записи.  Сборники Бантинга (1796, 1809 и 1840 годов) особенно интересны арфистам, поскольку Эдвард Бантинг собрал музыку, которую играли арфисты непосредственно на Белфастском арфовом фестивале в 1792 году, а потом дополнял сборник контактируя с арфистами, которых он встретил там. Его сборники дают нам беспрецедентное понимание того, какую музыку и в каких стилях играли арфисты восемнадцатого и начала девятнадцатого веков, во времена, когда древняя традиция игры на арфе быстро исчезала [23].
статья )
asyaharpist: (blackyy)
Продолжаю публиковать перевод статьи

Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - часть 9

первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html
вторая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299411.html
третья часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299729.html
четвертая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299842.html
пятая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300213.html
шестая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300482.html
седьмая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300578.html
восьмая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/300941.html

Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.

Инструмент


В таблице №3 показано распределение по типам арф, на которых играют респонденты.
Тип арфы                                                                                                       Процент играющих
Ирландская арфа                                                                                                                     76%
Педальная арфа                                                                                                                        5%
Играют и на ирландской и на педальной арфе                                                              15%
Старинные ирландские арфы (арфы с металлическими струнами)                         3%

91 процент респондентов играет на ирландской арфе, в то время как 5 и 3 процента опрошенных играют, соответственно, на педальных и старинных арфах. Кроме того, статистические данные показали, что 77* процентов респондентов играют еще хотя бы на одном музыкальном инструменте помимо арфы, 22 процента играют только на арфах. При этом из названных 77 процентов респондентов, для 59 процентов вторым инструментом является фортепиано. Для уточнения информации о музыкальных контекстах, стилях и причинах такого выбора инструмента необходимы дальнейшие исследования. Тем не менее, вопросы, связанные с музыкальным опытом остаются актуальными для 59 процентов опрошенных, поскольку их второй музыкальный инструмент (фортепиано) часто ассоциируется с сольной игрой. В обширный список "вторых инструментов" так же попали: тин-висл, фиддл, концертина, банджо, бойран, кнопочный аккордеон, мандолина, аккордеон, флейта, гитара, орган, клавиши, голос, скрипка, альт, кларнет, виола де гамба, виолончель, фагот и рекордер. В списке представлены как инструменты народной, так и академичекой музыки. Кроме фортепиано не выявленно каких-то особенных предпочтений в выборе инструмента. Представлены мелодические, аккомпанирующие и ударные инструменты.
продолжение следует

Примечание переводчика
* я не знаю, почему в таблице представлена цифра 76,  а в "теле" статьи она выросла до 77, возможно речь шла о какой-то дробной части этих процентов.
asyaharpist: (blackyy)
Продолжаю публиковать перевод статьи

Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - часть 5
первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html
вторая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299411.html
третья часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299729.html
четвертая часть доступна по ссылке
http://sj-hayworth.livejournal.com/299842.html
Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.


Арфисты-учащиеся и преподаватели игры на арфе.
Одним из заданных  вопросов был “кто ваш нынешний педагог по арфе”? 60% опрошенных назвали своего педагога, оставшиеся 40% в настоящий момент не обучаются у преподавателя.
статья )
asyaharpist: (blackyy)
Продолжаю публиковать перевод статьи

Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - часть 4
первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html
вторая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299411.html
третья часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299729.html
Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.
География распространения
В предисловии к книге “Трансформация Традиции: исследование Возрождения народной музыки”, Нил Розенберг дает следующую характеристику Возрождению и его деятелям: “они представляли собой интеллектуальное общество городского среднего класса, которое, в поисках альтернативы массовой культуре и музыке, сформировали интерес, освоили и присвоили себе музыку, созданную людьми, которых образованные группы защищали и оправдывали"[12]. В начале Возрождения замечания Розенберга фактически полностью отражали положение дел. Большая часть деятельности, связанной с арфой была сосредоточена в городах, и особенно - в Дублине. Главные центры образования и выступлений находились в столице (аббатство Лоретто в Рафарнхэме, доминиканский колледж “Гора Сион”, Консерватория Музыки и Драмы DIT, Королевская Ирландская Академия музыки), также как и многие преподавателей игры на арфе.
статья )
asyaharpist: (blackyy)
Продолжаю публиковать перевод статьи
Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - часть 3
первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html
вторая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299411.html
Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.

Возраст
Возрождение традиции игры на арфе началось в 1950-е годы, когда арфа начала приобретать популярность как инструмент, аккомпанирующий пению; вторым шагом стало появление в 60-х годах сообщества Cairde na Cruite и популяризации музыки для ирландской арфы, а третьим можно считать возникновение  интереса к народному стилю игры на инструменте, начиная  с 80-х годов 20-го века. Одной из главных целей при создании Cairde na Cruite было сделать преподавание ирландской арфы более доступным. Эта цель была достигнута с помощью создания ежегодной летней школы для арфистов (начиная с 1985 года) и создания учебных материалов, доступных для обучающихся арфистов[10]. Эти материалы оказались очень ценными для обучающихся, так как до их публикации доступность репертуара для ирландской арфы, особенно - педагогического, была сильно ограничена. Дон Финнерти проанализировала педагогический репертуар для ирландской арфы в своей магистерской диссертации (2010) и доказала его значимость для передачи традиции игры на арфе[11].
статья )
asyaharpist: (blackyy)
Продолжаю публиковать перевод статьи
Хелен Лоулор Перспективы искусства игры на арфе в Ирландии, 2012. - часть 2
первая часть доступна по ссылке http://sj-hayworth.livejournal.com/299045.html

Статья переводится и публикуется с прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it). Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.

Пол*

Вопросы пола музыкантов  достаточно долго находились в фокусе обсуждения. Несмотря на то, что в 20-м веке сложилась практически нерушимая связь между понятиями “женщина” и  “арфа”,  в предыдущие века ситуация была прямо противоположной. При этом известнейшие ирландские арфисты и композиторы Турла О’Каролан (1670-1738) и Денис Хэмпсон (1695-1807) учились у женщин. Бантинг писал, что в возрасте двадцати лет он (Хэмпсон) начал учиться играть на арфе под руководством  Бриджит О’Кэхан, “поскольку”, цитируя Бантинга, “ в те старинные времена женщины из хороших семей, так же как и мужчины обучались игре на арфе, и арфы имелись в изобилии в каждой ирландской семье”[6].  Несмотря на это,в современном арфовом  репертуаре сохранилось крайне мало композиций, написанных женщинами. Из этого можно сделать вывод о том что либо произведения женщин-композиторов не передавались в устной традиции и поэтому не сохранились, или, более вероятно, что несмотря на то, что женщины обучались игре на арфе, в семнадцатом-восемнадцатом веках  у них не было тех же карьерных и исполнительских возможностей, что и у  мужчин-арфистов.
статья )
asyaharpist: (blackyy)
Занимаясь всякими разными арфовыми делами, мне довелось, пока заочно, познакомиться с потрясающим, талантливым исследователем, доктором Хелен Лоулор из Технологического Института Дандалка.  Научная работа Хелен посвящена самому свежему периоду в истории арфы в Ирландии: от начала 20-го до начала 21-го века. Одна из ее самых интересных статей, созданная при активной поддержке близкому сердцам многих русских кельтскоарфистов Cairde na Cruite посвящена глобальному ответу на важный и интересный вопрос: а кто все-таки играет на арфе в  Ирландии вот прямо сейчас? Кто они - наши арфовые современники в терминах пола, возраста и музыкальных пристрастий?

С прямого разрешения Хелен и издательства SONUS (SONUS gives permission to publish it) я начинаю публикацию черновой версии перевода этой важнейшей статьи. Замечания и комментарии приветствуются, при цитировании и перепечатки статьи ссылки на Хелен (Lawlor, Helen (2012) Perspectives on Irish Harping, 2012. Sonus, 33 (1). pp. 33-50), меня и на этот журнал обязательны.



статья )
asyaharpist: (blackyy)
Лента Фейсбука не перестает приносить прекрасное. Пожалуй, покажу парочку арфовых видео, из числа многих, крайне интересные :).

Во-первых, конечно, вот это:



Я много писала и рассказывала об арфах Джона Игана, потрясающие штуки, прекрасные, вдохновляющие; но наверняка вставал вопрос, как они звучат? Ну вот примерно так и должны были звучать, с поправкой на возраст инструмента и на обработку звука, конечно. Очень симпатичное звучание, плотное, конкретное :)
и немного экзотики )
asyaharpist: (blackyy)
Как и обещала, топики по средам. Широкого музыкально-арфового профиля. Поначалу хотелось написать о последнем стрите в арочке Петропавловской крепости, приключившемся чуть более недели назад, но вдохновения пока нет, не получается поймать настрой. Вообще, идея написать о буднях арфиста уличного и питерского приходила в голову еще кучу  лет назад, еще в Литинституте, студенточкой - я думала притащить такой цикл на семинары, и это даже было одной из целей этих уличных игр, но не сложилось, попробую позже. А пока - простенький пост о том, что я делаю перед концертами: с сугубо практической стороны.
Read more... )
* черта с два! :)
asyaharpist: (blackyy)
Исходя из моих предыдущих постов вы могли сделать вывод, что американские арфочки мне очень нравятся. Это действительно так!   Я бегала по саммерсетской выставке как ребенок по конфетной лавке, глаза разбегались*. И из-за того, что всего было много, что-то банально ускользнуло от внимания, к каким-то арфам хотелось вернуться позже, но потом в суматохе не получилось, и.т.д.
Но даже того, что получилось потрогать, хватит еще на пару репортажей. Ими и займемся без промедления - хорошее занятие для сказочного зимнего вечера. Итак, сегодня я расскажу о карбоновых арфах от Hearthland Harps  и внезапно шикарных хоуммейдах от Marini Harps.



Интересно? )

Rees harps

Aug. 22nd, 2013 11:22 pm
asyaharpist: (blackyy)

Я не могу писать тексты об арфах Уильяма Риза без чувства странной сладкой ностальгии; оно мешает работать, мысли разбегаются в разные стороны и я снова оказываюсь в том уже очень далеком 2004-м году, когда я была юная и хорошая, и в карманах гулял ветер, и только-только в моей жизни стали появляться «кельтские» арфы – не во плоти пока, только в виде идей. Тогда только-только открылась интересная организация под названием «Этнотрейдинг», занимавшаяся поставкой в Россию по вполне божеским ценам некоторых этнических инструментов; главный акцент был сделан на кельтские арфы.

предаться моей ностальгии )

Прошли годы и я – зажралась стала более критично подходить к встреченным инструментам, и каких-то откровений от этой арфы не ожидала по двум простым причинам. Первая – корпус-стейвбэк (хотя тут правильнее говорить о флэт-беке) ,причем довольно компактный, что уже определяет границы тембра (у меня - примерно такой же по логике саундбокс и в общем-то есть представление, что дает уплощенная коробка, правда очень многое будет зависеть от типа струн, их натяжения и мензуры инструмента). Вторая – на этой арфе записан альбом FireWire Мойре ни Хахэсей, до дыр заслушанный, и хотя там довольно оригинальный подход к работе с арфовым звуком, но представление об инструменте в первом приближении можно составить. Да, заметим, я не говорю, что это плохая арфа. Очень достойная арфа; но на любителя. А теперь давайте перейдем к подробностям.

Read more... )

asyaharpist: (blackyy)
Под катом - список тюнов, которые я выучила со вторника. Цель эксперимента - посмотреть, сколько всего в меня может влезть при интенсивной тренировке до сентября :-D. Публикуется здесь в первую очередь для себя, во вторую для коллег\студентов, потому что когда я работаю над чем-то для себя, то обычно прописываю пальцы и делаю гармоническую партию левой руки (ну, если не с чьих-то нот, конечно), и все это можно у меня спрашивать, если есть заинтересовавшие тюны. + коллеги-фолк-музыканты могут прикидывать, что я захочу в ближайшее время играть на сейшенах. Список пополняется каждый день.
Список )
 
asyaharpist: (blackyy)

Название поста не случайно – самые известные модели Thormahlen (читается как Тормален, с ударением на первый слог) носят название Swan и Cygnet :), впрочем, и внешним видом Cygnetы от  Тормалена немного напоминают лебедей, особенно в профиль. Пожалуй, главное, что мне пришло в голову после знакомства с этими арфами – вот он тот самый “следующий вариант” для всего сонма российских бардиковладельцев: иными словами, если вас устраивает натяжение, расстояние и “вектор звука” на Бардике, но хочется более объемного ии сильного звука и полноценную рабочую басовую октаву, то Свон от Тормален – несомненно для вас. Жаль, сами Камаки такую арфу не сделали. Подробнее - под катом.


Read more... )

Да,  кроме всего прочего Тормалены делают и "кельтские модели" с компактным расстоянием и уменьшеным натяжением, однако поскольку я их не смотрела, то в обзоре ограничилась только Swan - ом

asyaharpist: (blackyy)
Давно хотелось посмотреть эти арфы поближе. Вживую, правда, издалека, я познакомилась с ними в том году в Ирландии, на школе - на такой играет Майкл Руни, однако вблизи увидеть не удалось. И вот теперь, на другом конце Земли мне попался и сам инструмент, и его создатель, Ларри Фишер. Ссылка на сайт мастера - http://www.fisherharps.com/
Моя оценка - под катом.
Read more... )
asyaharpist: (blackyy)
Как многие из вас уже знают, одной из целей моей летней поездки оказался Somerset Folk Harp Festival : крупнейший североамериканский фестиваль кельтской ( они используют более правильный, ИМХО и более любимый мной термин folk harp, в частности еще и потому, что нужен какой-то ковровый термин для объединения неокельта с паравахой, коих там в избытке, но акцент все равно сделан на неокельт), В этом посте я расскажу банальные вещи: что  это за фестиваль, как туда попасть ( в том числе с финансовым планом этого года),  чем там можно заняться и стоит ли оно того :).
Интересно? Тогда прошу под кат.
Read more... )
asyaharpist: (blackyy)
Как и обещала неоднократно, в том числе и на последней "Арфавите" - выкладываю в свободный доступ мою первую арфовую книжку, распечатанную и разосланную в самых последних числах 2010 года. Весело было потом отслеживать путешествия книжек по стране. И если кто-то напишет, что до сих пор играет что-то оттуда, и вообще - о судьбе самих книг  за эти два года, то я буду счастлива :).
Ну а тем, к кому книжка тогда так и не попала я с удовольствием передаю ее в PDF - формате. Условия - те же самые, что и со второй книгой - можно распространять максимально широко, главное, что бы во всем этом  не было коммерческой компоненты :)
Качаем
отсюда )
asyaharpist: (blackyy)

Огромное спасибо всем тем, кто не только скачал книжку, но и кинул мне монетку за нее :). В любом случае, буду страшно рада отзывам на книжку и ютюбным записям тюнов из нее, если кто-то уже это организовал :)!


Очень и очень много дней назад, помнится, я спрашивала вашего мнения по поводу своих арфовых обзоров и того, с какой арфы мне их продолжить.Большинством голосов тогда постановили, что следующей целью должна была стать самая знакомая мне арфа – моя собственная 34-х струнная Turia авторства Сергея Онищука. Ну, как скажете.



Стоит заметить, что это будет не первый мой обзор такой арфы. С предыдущей модификацией я столкнулась на 1-й московской Арфа”Vit”-е, инструмент меня заинересовал и по результатам был написан вот такой обзор:
http://sj-hayworth.livejournal.com/273411.html


Теперь я расскажу о своем экземпляре
Read more... )
asyaharpist: (blackyy)




Итак, не прошло и двух лет :-) (вернее, ровно два года и прошло), как я, наконец, закончиля второй арфовый сборник. На этот раз там – 11 пьес (играть их можно как на леверсной, так и на педальной арфе), написанных мной (в отличие от прошлого, где я чаще всего исполняла роль аранжировщика). Лист того, что там есть – под катом:

посмотреть оглавление )

Поскольку что-то из этого я уже выкладывала (во-первых), затянула со сроками (во-вторых) и всегда выступала за свободное распространение информации (в-третьих), то с этой книжкой я решила поступить следующим образом:
как получить книгу? )
С наступившим Новым Годом!

Ася
asyaharpist: (Default)
Я знаю, что многие из начинющих арфистов, а порой - и из взрослых профессионалов с вожделением бродят по американским и европейским арфовым сайтам, разглядывают инструменты... И ценник часто бывает крайне привлекательным, но при мысли о таможне и почте сжимается сердце, не так ли?

Сегодня я хочу поделиться двумя ссылками на ЖЖ человека, который смог в одиночку пройти всю процедуру заказа/покупки/доставки арфы из Штатов и подробно описал, что и как пришлось делать на финальных этапах.

Вот эти ссылки:

http://carne-anar.livejournal.com/28611.html - часть 1
http://carne-anar.livejournal.com/28720.html - часть 2

Ну и картинки с той самой арфой. Тест-драйв я пока не делала, но напишу сразу, как смогу, тем более, что у меня в очереди еще собственная Turia в Golden Crown модификации, Study и Limerick  (вся линейка Сергея Онищука почти) :)

посмотрим на арфу? )

January 2017

S M T W T F S
1234567
8910111213 14
15161718192021
22232425262728
293031    

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 25th, 2017 10:23 pm
Powered by Dreamwidth Studios